《吊古战场文》虽以骈体为宗,但与六朝以来流行的讲求偶辞俪句,铺陈事典,注重形式美,内容空洞贫乏的骈文有很大的不同。《吊古战场文》作者是唐代古文运动的先驱者之一。他提倡古文,力求克服齐梁靡丽之习,于骈俪之中寓古文之气,以散驭俳,崇雅去浮,使文章显示了清新质朴和刚劲有力的格调,充分表现了盛唐新体文赋的特色。
谢榛说:“熟读初盛唐诸家所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《吊古战场文》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《吊古战场文》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。 (门立功)
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牡丹、
赠刘司户蕡、
蝶恋花(暖雨晴风初破冻)、
行香子(天与秋光)、
西江月(点点楼头细雨)、
永遇乐(长忆别时)、
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诉衷情(青衫初入九重城)、
古意(男儿事长征)、
送陈章甫(四月南风大麦黄)
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相恨不如潮有信,相思始觉海非深、
汉口夕阳斜渡鸟,洞庭秋水远连天、
三五明月满,四五蟾兔缺、
云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜、
壮心未与年俱老,死去犹能作鬼雄、
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意、
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风、
远上寒山石径斜,白云生处有人家、
低头弄莲子,莲子清如水、
青山相待,白云相爱,梦不到紫罗袍共黄金带
热文成语
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