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绝句·竹影和诗瘦赏析
前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界。“竹”和“诗”，一为自然之物，一为社会之物，二者本无从比较，但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起，竹具有清瘦的形象，诗具有清瘦的风格。“瘦”字用得生新，为全诗定下了清瘦的意境氛围。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来，梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香，已不同凡响，而这香气还伴着诗人进入梦乡，则香气之浓郁、之悠长可以想见。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中，这就构成了情在景中、景在情中，情景混融莫分的高妙意境。前两句字面上完全没有“月”，但透过竹影和梅香，我们可以感受到“月”自在其中。在后两句中，诗人便将“月”和盘托出。可怜者，可爱也。当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。诗人遗憾或幽怨的是什么？也许是有情人天各一方，不能互通情怀；也许是君臣阻隔，上下无法沟通；也许什么都不是，只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已。
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望终南山寄紫阁隐者、浪淘沙（白浪茫茫与海连）、将赴荆南寄别李剑州、小寒食舟中作、听张立本女吟、宫妓、西山寻辛谔、秋月颜色冰，老客志气单。、春宫曲、塞上曲
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白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤、当君怀归日，是妾断肠时、汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天、云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜、日出东南隅，照我秦氏楼、素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家、慈母手中线，游子身上衣、不鸣则已，一鸣惊人、飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升
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