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王世贞研究
此外，王世贞对戏曲也有研究。他的曲论见于《艺苑卮言》的附录，即《□州山人四部稿》卷一百五十二。后人摘出单刻行世，题曰《曲藻》。王世贞已较深刻地认识到戏曲艺术的美学特点，“不唯其琢句之工，使事之美”，而关键在于“体贴人情，委曲必尽；描写物态，仿佛如生；问答之际，了不见扭造，所以佳耳。至于腔调微有未谐，譬如见锺、王迹，不得其合处，当精思以求诣，不当执末以议本也。”由此出发，他认为戏曲成功与否首先在于是否“动人”。他称赏《荆钗记》，因为它“近俗而时动人”；他批评《香囊记》，因为它“近雅而不动人”。这是他戏曲观的精华处。《曲藻》在引述前人曲论时，或赞成，或驳难，都颇精当。
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哭晁卿衡、望终南山寄紫阁隐者、对酒、南征、巴陵夜别王八员外、安定城楼、风雨、临江仙（樱桃落尽春归去）、寻天台山、游子吟
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白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡、相思了无益，悔当初相见、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声、人生如逆旅，我亦是行人、惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪、晚来天欲雪，能饮一杯无、江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思、柳絮风轻，梨花雨细、道狭草木长，夕露沾我衣、儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢
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