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王世贞研究
此外，王世贞对戏曲也有研究。他的曲论见于《艺苑卮言》的附录，即《□州山人四部稿》卷一百五十二。后人摘出单刻行世，题曰《曲藻》。王世贞已较深刻地认识到戏曲艺术的美学特点，“不唯其琢句之工，使事之美”，而关键在于“体贴人情，委曲必尽；描写物态，仿佛如生；问答之际，了不见扭造，所以佳耳。至于腔调微有未谐，譬如见锺、王迹，不得其合处，当精思以求诣，不当执末以议本也。”由此出发，他认为戏曲成功与否首先在于是否“动人”。他称赏《荆钗记》，因为它“近俗而时动人”；他批评《香囊记》，因为它“近雅而不动人”。这是他戏曲观的精华处。《曲藻》在引述前人曲论时，或赞成，或驳难，都颇精当。
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短歌行、暮过山村、更漏子（柳丝长）、柳枝（风情渐老见春羞）、陇头吟、田园乐七首（桃红复含宿雨）、清平乐（年年雪里）、浣溪沙（软草平莎过雨新）、夜书所见（萧萧梧叶送寒声）、滇海曲（海滨龙市趁春畲）
推荐诗句：
感君缠绵意，系在红罗襦、悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，儿女古今情、冰，水为之，而寒于水、日出东南隅，照我秦氏楼、酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭、酒肆人间世，琴台日暮云、居高声自远，非是藉秋风、令公桃李满天下，何用堂前更种花、离多最是，东西流水，终解两相逢、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举
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