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王世贞研究
此外，王世贞对戏曲也有研究。他的曲论见于《艺苑卮言》的附录，即《□州山人四部稿》卷一百五十二。后人摘出单刻行世，题曰《曲藻》。王世贞已较深刻地认识到戏曲艺术的美学特点，“不唯其琢句之工，使事之美”，而关键在于“体贴人情，委曲必尽；描写物态，仿佛如生；问答之际，了不见扭造，所以佳耳。至于腔调微有未谐，譬如见锺、王迹，不得其合处，当精思以求诣，不当执末以议本也。”由此出发，他认为戏曲成功与否首先在于是否“动人”。他称赏《荆钗记》，因为它“近俗而时动人”；他批评《香囊记》，因为它“近雅而不动人”。这是他戏曲观的精华处。《曲藻》在引述前人曲论时，或赞成，或驳难，都颇精当。
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山无陵，江水为竭冬雷震震，夏雨雪天地合，乃敢与君绝、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼、换我心，为你心，始知相忆深、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵、江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思、酒肆人间世，琴台日暮云、儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢、唯有长江水，无语东流、绿树村边合，青山郭外斜
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- 不辨真伪 辨：分辨。伪：虚假。无法辨别真的和假的。
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