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王世贞研究
此外，王世贞对戏曲也有研究。他的曲论见于《艺苑卮言》的附录，即《□州山人四部稿》卷一百五十二。后人摘出单刻行世，题曰《曲藻》。王世贞已较深刻地认识到戏曲艺术的美学特点，“不唯其琢句之工，使事之美”，而关键在于“体贴人情，委曲必尽；描写物态，仿佛如生；问答之际，了不见扭造，所以佳耳。至于腔调微有未谐，譬如见锺、王迹，不得其合处，当精思以求诣，不当执末以议本也。”由此出发，他认为戏曲成功与否首先在于是否“动人”。他称赏《荆钗记》，因为它“近俗而时动人”；他批评《香囊记》，因为它“近雅而不动人”。这是他戏曲观的精华处。《曲藻》在引述前人曲论时，或赞成，或驳难，都颇精当。
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封丘县、夏日南亭怀辛大、送沈子福之江东、终南别业、武陵春（风住生香花已尽）、江城子（老夫聊发少年狂）、满江红（清颍东流）、水调歌头（昵昵儿女语）、寄别李德远（李侯不恨世卖友）、鹊桥仙（茅檐人静）
推荐诗句：
风烟俱净，天山共色、思君如流水，何有穷已时、大漠孤烟直，长河落日圆、深林人不知，明月来相照。、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误、唯有长江水，无语东流、故不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也；、绿树村边合，青山郭外斜、离多最是，东西流水，终解两相逢、相思难表，梦魂无据，惟有归来是
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- 奔走钻营 到处奔波，削尖脑袋谋求私利。
- 挨肩擦背 形容人多拥挤。
