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王世贞研究
此外，王世贞对戏曲也有研究。他的曲论见于《艺苑卮言》的附录，即《□州山人四部稿》卷一百五十二。后人摘出单刻行世，题曰《曲藻》。王世贞已较深刻地认识到戏曲艺术的美学特点，“不唯其琢句之工，使事之美”，而关键在于“体贴人情，委曲必尽；描写物态，仿佛如生；问答之际，了不见扭造，所以佳耳。至于腔调微有未谐，譬如见锺、王迹，不得其合处，当精思以求诣，不当执末以议本也。”由此出发，他认为戏曲成功与否首先在于是否“动人”。他称赏《荆钗记》，因为它“近俗而时动人”；他批评《香囊记》，因为它“近雅而不动人”。这是他戏曲观的精华处。《曲藻》在引述前人曲论时，或赞成，或驳难，都颇精当。
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过天门街、杨柳枝（叶含浓露如啼眼）、九日、韩碑、登望楚山最高顶、春宫曲、送赵都督赴代州得青字、登鹳雀楼、凤凰台上忆吹箫（香冷金猊，被翻红浪）、浣溪沙（绣幕芙蓉一笑开）
推荐诗句：
男儿何不带吴钩，收取关山五十州、天平山上白云泉，云自无心水自闲、明月不谙离恨苦斜光到晓穿朱户、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风、今人不见古时月，今月曾经照古人、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回、深林人不知，明月来相照。、十年磨一剑，霜刃未曾试、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟
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