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赏析
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
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垂老别、燕歌行、贾生、锦瑟、哭刘司户蕡、屏风、南歌子（云鬓裁新绿）、从军行、从军行（琵琶起舞换新声）、送赵都督赴代州得青字
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思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫、无情不似多情苦一寸还成千万缕、千古兴亡多少事悠悠不尽长江滚滚流、伯牙鼓琴，志在高山、衰兰送客咸阳道天若有情天亦老、白发悲花落，青云羡鸟飞、居高声自远，非是藉秋风、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关、漠漠轻寒上小楼晓阴无赖似穷秋淡烟流水画屏幽
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